Музыкальный строй диалогов Платона

Американский математик и историк науки Джей Кеннеди (Jay Kennedy), работающий в Манчестерском университете в Великобритании, объявил, что взломал тайный код, скрытый в произведениях древнегреческого философа Платона и предлагает радикальную интерпретацию его диалогов.

Предпринятое им исследование диалогов «Пир» и «Евтифрон» позволило обнаружить в их подтексте музыкальный символизм, за которым скрывается пифагорейское учение. Будучи специалистом по пифагорейской математике и музыкальной теории, Кеннеди показывает, что Платон — на которого, по мнению многих его современников и последователей, оказали влияние пифагорейцы — использовал для построения своих диалогов двенадцатинотный звукоряд.

По мнению Кеннеди, Платон разделял пифагорейские представления о "музыке сфер" - неслышной музыкальной гармонии мироздания - и свои произведения строил по законам музыкальной гармонии. Исследователь, в частности, пришел к выводу, что один из самых знаменитых платоновских диалогов, "Государство", разделен на двенадцать частей, по числу звуков в хроматической музыкальной гамме (гамме по полутонам), представления о которой были у древних греков. Причем на каждый "стык" приходятся фразы, так или иначе относящиеся к музыке или звукам. Ноты, соответствующие этим стыкам, иногда звучат гармонично, а иногда - диссонансом, причем в первом случае в соответствующей части диалога речь идет о чем-то радостном, а во втором - о войне, смерти и других неприятностях.

Кеннеди отмечает, что настроение читателя меняется в соответствии со скрытыми музыкальными переходами в тексте, так что читатель как бы оказывается музыкальным инструментом, на котором играет автор.

Это открытие отвечает представлениям античных последователей Платона, утверждавших, что в своих диалогах он использовал символы для сокрытия собственных взглядов. Согласно Кеннеди, отрицание этого факта современными исследователями связано с обращением науки времен Реформации к буквализму и отказом от теологической аллегории.

СОДЕРЖАНИЕ:

Предисловие

1. Природа и история философской аллегории
1.1 Возрождение античных способов чтения  
1.2 Аллегория, Сократ и Платон  
1.3 Символы, сдержанность и пифагорейство
1.4 Преследования и политика аллегории в классических Афинах
1.5 Платон и пифагорейство: две загадки  
1.6 Аллегорический Платон в истории
1.7 Методологический прецедент: раннее христианство
1.8 Методологический прецедент: платонизм эпохи Возрождения  

2. Введение в музыкальную структуру диалогов
2.1 Структура диалога  
2.2 Древнегреческая музыка: три ключевые идеи
2.3 Символическая схема Платона  
2.4 Гармония и консонанс, дисгармония и диссонанс  
2.5 Септимы и смешение
2.6 Руководство по наиболее весомым доказательствам
2.7 Методология подсчета строк  
2.8 Каноны критики  
2.9 Ответы на возможные возражения

3. Независимые линии доказательств  
3.1 Простые, объективные измерения
3.2 Параллельные отрывки в одном и том же относительном месте
3.3 Диапазоны положительных и отрицательных понятий
3.4 Предварительный обзор музыкальной структуры в «Государстве»  
3.5 Контроль: опровержимость и псевдоплатонические тексты  

4. Выразительный паттерн в рамке «Пира»
4.1 Теория музыки
4.2 Повторяющиеся группы признаков в рамке
4.3 Новый вид комментария

5. Выявление музыкальной структуры «Пира»
5.1 Федр
5.2 Павсаний
5.3 Эриксимах
5.4 Аристофан
5.5 Агафон
5.6 Сократ и Диотима
5.7 Алкивиад

6. Параллельная структура в «Евтифроне»
6.1 Одинаковая шкала и одинаковая символическая схема
6.2 Руководство к самым веским доказательствам
6.3 Септимы
6.4 Связь с музыкой
6.5 Другой вид доказательств: параллели между диалогами
6.6 «Эвтифрон» не является апоретическим
6.7 Разметка нот

7. Извлечение учения из структуры
7.1 Аристотель о добродетелях и средствах
7.2 Стихометрия и деленная линия
7.3 Параллельное чтение диалогов
7.4 Логика аргумента и его последствия

8. Некоторые выводы
8.1 Краткое изложение дела
8.2 Интерпретация диалогов
8.3 Проблемы анонимности и интенциональности  
8.4 Интерпретация Платона, Пифагора и Сократа
8.5 История музыки и математики
8.6 История литературы и литературная теория
8.7 Древнее книгоиздание, папирология, текстология
8.8 Путь вперед

Приложение 1: Дополнительные музыковедческие сведения
Приложение 2: Неопифагорейцы, двенадцатитоновая гамма и монохорд  
Приложение 3: Маркеры между основными нотами
Приложение 4: Центральные ноты
Приложение. 5: Систематическая теория отметки пассажей
Приложение 6: Структура в речах Агафона и Сократа
Приложение 7: Еврипид и подсчёт строк
Приложение 8: Данные из «Государства»
Приложение 9: Номера строк для музыкальных нот

Примечания
Библиография
Указатель