Звук. Слушать, слышать, наблюдать

Эту работу по праву можно назвать введением в методологию звуковых исследований. Мишель Шион - теоретик кино и звука, последователь композитора Пьера Шеффера, один из первых исследователей звуковой фактуры в кино. Ему принадлежит ряд важнейших работ о Кубрике, Линче и Тати. Предметом этой книги выступает не музыка, не саундтреки фильмов или иные формы обособления аудиального, но звук как таковой. Шион последовательно анализирует разные подходы к изучению звука, поэтому в фокусе его внимания в равной степени оказываются акустика, лингвистика, психология, искусствоведение, феноменология. Работа содержит массу оригинальных выводов, нередко сформированных в полемике с другими исследователями. Обширная эрудиция автора, интерес к современным технологиям и особый дар внимательного вслушивания привлекают к этой книге внимание читателей, интересующихся окружающими нас гармониями и шумами.

Мишель Шион (1947) — французский теоретик кино и композитор, сочиняющий экспериментальную музыку. Независимый исследователь аудиовизуальных эффектов и слышимого звука («auditum»). Создал ряд оригинальных аналитических и описательных концепций восприятия звука.

Книжная серия «История звука» знакомит читателей с молодым полем гуманитарной науки, которое описывает многообразие аудиального мира и следует призыву французского мыслителя Жака Аттали, утверждавшего, что мир «создан не для созерцания, а для вслушивания». В фокусе внимания проекта философские и антропологические исследования звука и звуковой культуры, а также анализ музыки сквозь призму критической теории и культурологии.

СОДЕРЖАНИЕ:

Предисловие к третьему изданию

ЧАСТЬ I. СЛУШАТЬ

Глава 1. Рождение слуха
1. Когда вы не уверены, расслышали ли звук
2. Впечатления при пробуждении:
вокруг одного стихотворения Виктора Гюго
3. Критика понятия "звуковой ландшафт"
4. Онтогенез слушания

Глава 2. Ухо
1. Звук как объект акустики
2. Ухо и его лабиринт
3. Вопрос о звуковом восприятии
4. Помогает ли слушание лучше слышать?

Глава 3. Звук и время
1. Сохраняющееся присутствие
2. Памятный след бесследного
3. Звук запаздывает
4. Время слушания и время звука
5. Упустить звук
6. Прекращение звука, осознание присутствия
других звуков и схватывание на лету прошедшего
7. Слушание в зависимости от времени

ЧАСТЬ II. РАЗДЕЛЕННЫЙ МИР

Глава 4. Голос, язык и звуки
1. Звук или голос как овеществленный остаток
2. Слышать голос в звуках
3. Слово и звук: ономатопея

Глава 5. Шум и музыка: обоснованное различие?
1. Обособлена ли музыка от других звуков?
2. Что такое шум?
3. Диалектика музыки и шума
4. Кино как пространство совместного обитания звуков

ЧАСТЬ III. КОЛЕСО ПРИЧИН

Глава 6. Звук, причина которого - мы: эрго-слушание
1. Звуковая сцена: актеры или слушатели?
2. Эрго-слушание и его фидбэк
3. Аудиоголосовая петля
4. Эффект "Сияния"
5. Новое в петле эрго-слушания

Глава 7. Звук и его причина: выявляющее и фигуративное слушание
1. Два полюса звука
2. Нужно ли запирать звук?
3. Нарративная расплывчатость звука
4. Фигуральная причина и реальная причина
5. Обсуждение однопричинной схемы
6. Всегда ли звук-звук чего-то?
7. Без внешней причины: случай акуфенов

Глава 8. Звук и то, чему он причина: реальные
и предположительные воздействия
1. Строить, разрушать
2. Сбивать с пути, привлекать, подавать знак
3. Звук и равновесие сил
4. Звуки по ту сторону звука? Миф, реальность,
шарлатанство
5. Можно ли говорить о "воздействиях" звука?
6. Круг энергии

ЧАСТЬ IV. ТРАНСФОРМИРОВАННЫЙ ЗВУК

Глава 9. Как техника изменила звук
1. Исчезнувший мир
2. Семь базовых технических эффектов
3. Последствия базовых технических эффектов

Глава 10. Пара "звук-изображение" в кино: аудиовидение
1. Давняя связь между звуком и изображением
2. Аудиовидение и визуальное слушание
3. Добавленная стоимость, иллюзия избыточности,
аудиовизогенные эффекты
4. Аудиовизуальность лишена звуковой дорожки
5. Две основы аудиовизогенных эффектов:
синхрез, пространственный магнетизм
6. Вокоцентризм слушания. Вербально
центрированная или вербально децентрированная
аудиологовизуальность
7. Категории аудиовизогенных эффектов
8. "Аудиодивизия": "подразумеваемая"
аудиовизуальность, аудиовизуальный диссонанс
9. Аудиовизуальные эффекты-это код?

ЧАСТЬ V. СЛУШАТЬ, ФОРМУЛИРОВАТЬ

Глава 11. Объект и не-объект: два полюса
1. Революция Шеффера: редуцирующее слушание
и звуковой объект
2. Новая классификация и новое описание
звукового
3. Морфология, или описание звукового объекта
4. "Недостатки" сольфеджио звукового объекта
5. На пути к динамической концепции?
Энергетические логики
6. Неизбежный Шеффер
7. Тезисы акуслогии
8. Десять причин, по которым звук сложно
считать объектом
9. Необходим ли сенсорный перераздел?
10. Метафора непрерывного восприятия
11. Расширение области акуслогии

Глава 12. Между деланием и пониманием: именование
1. Условия слушания
2. Появление звукового объекта
из "слоев прослушивания"
3. Закрепить звук при помощи нотной записи?
4. Утверждать объект и именовать его
5. Словарь для сборки
6. Помехи для именования и описания
7. Между деланием и слушанием: именование
8. Слушать-значит действовать
Краткий словарь
Указатель имен